四、“螨龙”在清代御厂瓷中的发展应用
进入清代后的御厂螨龙发展较为迅速，应用广泛，不论纹饰种类还是器物造型都较以往出现不少改进，变化比较明显。
1.蜻龙纹饰种类的变化
首先，清代官窑瓷中出现唇上带龙须的峭龙(图10）。带须螨龙在清代也相当少见，但无疑与明代无须螨龙形成一定对比，称得上清代螨龙的发展变化之一。其次，一扫明朝俱为龙爪
螨龙现象，清代开始出现兽足螨龙，该变化较菱纹足部相同变化略有些晚。雍正青花釉里红天球瓶(图11）中绘画了各种不同造型的螨龙纹，既有兽足，也有龙爪，足以表现当时蝙龙种类的多样性。另外，部分螨龙口中所含灵芝造型明显复杂化，这都说明峭龙纹得到一定程度的发展。
2.端龙器物造型的多样化发展螨龙纹器物多样化是清代御厂瓷造型发展大趋势所带动的必然结果。当蝙纹逐渐应用于各类创新制品时，也进一步壮大了该类器物造型的队伍。在这种情况下蝙龙纹饰得到最大限度发挥，呈现出茁壮活力。根据当时的峭纹造型看，器物种类千变万化，包括蒜头瓶(图10）、天球瓶(图11）、洗口瓶(图12）、如意耳瓶(图13)、葫芦瓶(图14）、敛口尊（(图15）、瓜棱瓶(图16）、僧帽壶（图17）等，品种之多难以列举。
3.螨龙釉色种类的改革发展
清代最典型的官窑发色莫过于各种彩瓷，这一观点在蝙龙纹器物中也可以得到证实。明代蝙龙纹器物以青花、斗彩器为主，发展至清中期，已经广泛应用至各类单色釉(图12）、青花(图13)、釉里红(图14、15)、斗彩（图16、17）、粉彩（图18）等中，纹饰与釉色相互促进、变化，越发争奇斗艳。
4.蜻龙在雕塑、透雕方面的应用除器物中的蝙龙绘画外，御厂在宜德时期就运用雕刻技法制作雕蝙制品(图1)，至清朝依然流行(图12）。清初康熙时期，御厂工匠还模仿青铜、珐琅等，将雕蝙粘贴于瓷体表面(图19)，产生立体效果，同类器物在雍、乾朝屡有制作(图20、21、22、23)。这种使用雕塑螨龙造型的方法提高了制瓷难度，增加了器物的艺术造诣，称得上蝙龙纹饰发展的又一个进步。
利用透雕技术处理瓷体(图24)也是螨龙纹应用中不可忽视的方法之一。透雕瓷制作耗费人力，成功率也很低，因此相关制品较少，在螨龙纹瓷系中最为罕见。五、“蝙龙”与“菱龙”、“应龙”间的相.对比蜻龙与夔龙、应龙都是明清官窑中永宣时期开始出现、相对少见的特殊龙纹造型，由于制作、绘画时期基本一致，所以三者间存在许多共同点，容易使人混淆。为此，特将三者作一比较：蝙、菱龙皆无鳞、各有兽足的造型，这很可能与传说中的二者皆为兽有关。假如撇开三者的诸多局部变化，对比各自异同点，可以简单归结为：四足、无鳞、无翼者为螭龙；双足、无鳞、有翼者为墓龙；足可有可无、有鳞有翼者为应龙。永宣时期开始出现、相对少见的特殊龙纹造型，由于制作、绘画时期基本一致，所以三者间存在许多共同点，容易使人混淆。为此，特将三者作一比较：蝙、菱龙皆无鳞、各有兽足的造型，
这很可能与传说中的二者皆为兽有关。假如撇开三者的诸多局部变化，对比各自异同点，可以简单归结为：四足、无鳞、无翼者为螭龙；双足、无鳞、有翼者为墓龙；足可有可无、有鳞有翼者为应龙。
六、总结
根据官窑制品可以发现，明清期间的蜻龙纹饰在足、爪方面变化甚少，造型基本稳定，但是清代的应用要比明代更加蓬勃、广泛。因此可以说，在御厂器物造型及釉色方面大力发展时期，填龙纹能够适应当时的各种情况，最终成为清代较具竞争力的瓷器纹饰之一。返回搜狐，查看更多